Le théâtre à la mode de Benedetto Marcello

Naissance et famille Enfance, prêtrise, formation musicale Professeur de violon Mélodrame Mantoue et les quatre saisons Le théâtre à la mode de Benedetto Marcello Succès à Rome et en Europe Anna et Paolina Giraud La dernière décennie Le opere strumentali pubblicate in vita La vie musicale à Venise au XVIIIe siècle (les compositeurs : Albinoni, Lotti, les Marcellos, Haendel, Hasse, Porpora, Galuppi...) La vie musicale à Venise au XVIIIe siècle (les lieux : la basilique, les églises, les théâtres, les écoles...)

En tant qu'impresario et compositeur, Vivaldi est soumis à des critiques acerbes et à une concurrence féroce. Alors que Hasse et Albinoni ont accru la renommée de leurs opéras dans toute l'Italie, Antonio n'a peut-être jamais atteint les plus hauts sommets du succès. À la lecture des lettres écrites vers la fin de sa vie, il apparaît clairement que Vivaldi ne supportait pas la critique.

Ainsi, lorsqu'un autre compositeur (amateur) vénitien, le noble Benedetto Marcello, publia en 1720 son livre Il Teatro alla Moda (Le théâtre à la mode), Vivaldi en souffrit beaucoup dans les années qui suivirent. Ce petit livret satirique, centré sur le monde fou de l'opéra, vise principalement Vivaldi (anagrammé 'Aldiviva') et se moque de manière attachante de ses opéras et de la façon dont il les a composés. Le livre est devenu très célèbre et populaire à Venise, à tel point que pendant quelques années, les opéras d'Antonio n'y ont pratiquement pas été joués.

Outre une intention moralisatrice générique en accord avec la noble famille Marcello, propriétaire du Sant'Angelo, le livret satirique cache en réalité une volonté beaucoup plus prosaïque de nuire à l'image de Vivaldi, qui, en tant qu'impresario de son théâtre, en faisait un peu trop pour son propre bien, et dont les diverses questions financières n'étaient pas réglées avec les propriétaires.